Педро Паскаль может получить «Оскар»: за что хвалят и ругают фильм «Бегемот!»

В «Бегемоте!» актер играет Алекса Сериана – бывшего музыканта-вундеркинда, который возвращается в Лос-Анджелес после 20 лет гастролей, чтобы записывать музыку для голливудских фильмов. Как отметил главный редактор отдела наград издания Variety Клейтон Дэвис, Паскаль демонстрирует «проникновенную игру, которая входит в число его лучших работ в кино». Отдельно подчеркивается, что впервые режиссер сделал акцент на том, что происходит на лице артиста, когда он не говорит.

Тони Гилрой построил свой нарратив вокруг флэшбеков. Каждый раз, когда виолончелист Алекс садится играть вступительную мелодию из фильма, музыка возвращает его к людям и обстоятельствам, которые заставили его бежать. Паскаль не выражает эти воспоминания напрямую, но «мы чувствуем их во взглядах, паузах и незначительных изменениях в его позе. В эти моменты его игра становится еще лучше».

Первые зрители отмечают, что работа Паскаля здесь напоминает то, что делал Джуд Лоу в фильме Энтони Мингеллы «Холодная гора» в 2003 году. У многих профессионалов киноиндустрии это до сих пор считается примером «сдержанной игры», за которую актер был номинирован на «Оскар». Раненый солдат Инман в исполнении Лоу почти не говорит во время своего долгого пути домой с Гражданской войны, но и зрители, и критики все равно обратили на него внимание. В «Бегемоте!» нет войны, через которую пришлось бы пройти герою Паскаля, если не считать противостояние с отцом и братом, которое он ведет в воображении.

Педро Паскаль прославился совсем не благодаря большому кино. Актеру было почти 40 лет, когда его персонаж Оберин Мартелл в «Игре престолов» стал одним из самых любимых (и, к сожалению, самых недолговечных) героев в истории телевидения. Затем последовали работы в сериалах «Наркос», «Мандалорец» и «Одни из нас». На этом пути Паскаль успел стать настоящей звездой соцсетей, но в итоге от зрителей как будто ускользнула глубина его таланта.

Возможно, поэтому его игра в комедийном боевике Тома Гормикэна «Невыносимая тяжесть огромного таланта» (2022) была подозрительно проигнорирована. Однако короткометражка Педро Альмодовара «Странный образ жизни» (2023), «Материалистка» (2025) Селин Сонг и «Эддингтон» (2025) Ари Астера дали Паскалю возможность раскрыться перед зрителем. И теперь «Бегемот!» сделал его претензии на «Оскар» более обоснованными.

Интересно, что премьера картины состоялась в разгар Месяца латиноамериканского наследия в США, и это стало еще одним поводом болеть за Паскаля. Ранее лишь пуэрториканец Хосе Феррер получил «Оскар» в номинации «Лучшая главная мужская роль» за фильм 1950 года «Сирано де Бержерак». Спустя 76 лет он остается первым и единственным латиноамериканским актером, удостоенным этой награды.

Кстати, Педро Паскаль – не единственный латиноамериканец, которому пророчат успех на 99-й церемонии вручения главной кинопремии. Еще одним фаворитом оскаровской гонки считается Джон Легуизамо, которого на днях отметили наградой за достижения в карьере на церемонии Critics Choice Celebracion. В образе верного свинопаса Эвмея он является сердцем недавней «Одиссеи» Кристофера Нолана и, как говорят, может быть номинирован на премию в категории «Лучшая мужская роль второго плана».

Еще одной яркой звездой фильма стала Оливия Уайлд, которая в этом году также выступила режиссером и исполнительницей главной роли в фильме «Приглашение». По словам зрителей, в «Бегемоте!» она завораживает. Однако оскаровское кино складывается не только из актерской игры и необычных историй, и, кажется, Тони Гилрой сделал нечто действительно оригинальное. Настоящей звездой картины стала сама музыка.

Режиссер привлек к работе девятерых композиторов, каждый из которых написал музыку к отдельному вымышленному фильму внутри фильма. В результате получился саундтрек, который, подобно воспоминаниям Алекса, перемещается между эпохами и жанрами. В музыкальную команду вошли Майкл Абельс («Прочь»), Эмили Беар, Лукас Франк, Майкл Джаккино («Вверх»), Джеймс Ньютон Ховард («Майкл Клейтон»), Генри Джекман («Первый мститель: Другая война»), Нами Мелумад («Студия сновидений»), Брэндон Робертс («Андор») и Алан Сильвестри («Форрест Гамп»). После долгого перерыва в большом кино Гилрой отдает дань уважения сообществу композиторов Лос-Анджелеса, которое, по его мнению, исчезает.

После изменения правил киноакадемии в 2024 году индивидуальную награду за оригинальную музыку могут получить до трех композиторов. Этого мало для девятерых, если они, конечно, не будут номинированы как коллектив и не разделят потенциальную премию. Однако фильмы о музыкантах, по иронии судьбы, могут быть исключены из номинации, созданной для них.

Следует признать, что картину не все восприняли как шедевр. Многие отмечали, что скучным кажется сюжет, в котором и дар, и страдания главного героя исходят из одного и того же источника. Кому-то слишком замысловатой показалась идея с фильмом в фильме; кто-то решил, что кульминация слишком незначительна. В конце концов, в основе всего сюжета лежит простая и пронзительная идея о любви и о том, на что, как нам кажется, мы имеем право.

Так, Оуэн Майерс, заместитель редактора отдела культуры издания Guardian, поставил «Бегемоту!» всего две звезды из пяти. Строгий критики отметил, что фильм незапоминающийся и испорчен стилистическими уловками. «Все это могло бы быть интригующим, но "Бегемот!" фатально испорчен дезориентирующей, похожей на матрешку структурой с временными скачками, которые служат лишь для того, чтобы показать, сколько книг Джиллиан Флинн, возможно, прочитали его создатели. Картина так и не складывается в единое целое, создавая подавляющее ощущение бесцельности, когда мы переходим от одной незначительной сюжетной линии к другой», – написал Майерс.

Что касается игры Педро Паскаля, тут критик безжалостен и подчеркивает, что у актера нет ни капли харизмы. Свою рецензию он завершил так: «Паскаль – досадно невыразительный персонаж, являющийся опорой фильма. Несмотря на виртуозные музыкальные способности, Алекс кажется отстраненным наблюдателем собственной жизни, а образ "парня, с которым все просто случается" не делает его особенно интересным для просмотра. Временами я задавался вопросом, не являются ли сонные блуждания Алекса своего рода концептуальным высказыванием о притупляющем воздействии горя или же постоянно нахмуренное лицо – это просто стиль игры Паскаля».