Король красочного кринжа: 7 необычных ролей Николаса Кейджа

«Серфер» примечателен тем, как тонко сочетает в себе компоненты нескольких жанров. По форме это психологический триллер, но в нем легко уживаются элементы роуд-муви, абсурдистской комедии и напряженной драмы. В значительной степени такой экзотичный микс работает, благодаря выверенной «пляжной» стилистике: солнце, море и песок здесь не просто фон для сюжета — локации позволяют отслеживать ментальные трансформации главного героя.

Однако красивая картинка и отличный саунд-дизайн все же не главное в проекте Финнегана. Куда важнее как раз герой Кейджа — безымянный серфер проходит длинный и зачастую мучительный путь от жертвы до злодея, показывая, как зацикленность на жажде справедливости доводит человека до грани сумасшествия. «Серфер» — фильм, который невозможно представить без нотки фирменного «кейджевского» безумия (вспомните его потусторонний взгляд в финале «Мэнди»), и наблюдать за его динамикой столь же любопытно, сколь и тревожно.

Тягучий, предельно мрачный детективный хоррор Осгуда Перкинса (недавно он потряс нас своей веселой кровожадностью в «Обезьяне») выстроен вокруг поисков загадочного маньяка, которого играет Николас Кейдж. И это тот самый случай, когда качество экранного присутствия бесконечно важнее количества сцен в фильме.

Хотя суммарно герой Кейджа появляется в «Собирателе душ» от силы минут на 15, эффект его воздействия оказывается сокрушительным. Он трансформируется из крипового чудака в настоящего психопата (и обратно) за секунды, пугает и привлекает, затмевая своим талантом всех вокруг. Неудивительно, что Майка Монро, сыгравшая главную роль, была в ключевой сцене допроса искренне шокирована поведением Кейджа в кадре, и его полнейшим погружением в образ.

Самый постмодернистский проект в огромной фильмографии Кейджа, целиком построенный вокруг его персонального культа. Кейдж играет в фильме самого себя, и весь сюжет завязан на том, что один из его поклонников — весьма обеспеченный мафиози — предлагает актеру сняться в авторской картине. Разумеется, это предложение, от которого невозможно отказаться.

Но за фасадом ироничного боевика (а всем же понятно, что съемки фейкового экшена закончатся экшеном самым настоящим?) скрываются довольно серьезные темы о роли искусства в жизни человека. Кейдж демонстрируют невероятную степень самоиронии, показав, как работа в кино позволяет раскрыться глубоко скрытым потребностям и талантам, но в то же время может сделать человека заложником одного, пусть даже ярчайшего образа.

Изящный сатирический триллер о том, как обычный профессор биологии вдруг начинает являться самым разным людям в их сновидениях. Сюжет оформлен как развернутый комментарий на тему токсичности «культуры отмены», но вскользь касается и той огромной (далеко не всегда позитивной) роли, которую медиа играют в нашем восприятии других людей.

Кейдж здесь играет (что большая для него редкость!) абсолютно обычного человека, невольно ставшего заложником внезапной славы. Образ тихого преподавателя Пола Мэтьюса получился столь же симпатичным, сколь и комичным, а проблемы, затронутые фильмом, еще долго будут для нас актуальны.

Динамичный и кровавый экшен-хоррор, вышедший незаметно из-за бушующей вокруг пандемии, но заслуживающий пристального внимания не только всех фанатов небанальных комедийных ужастиков, но и малоизвестных ролей Кейджа. Тут он играет безымянного Уборщика, который сражается с ожившими аниматронами в заброшенном центре развлечений.

Этот проект — прекрасный пример того, что Кейдж способен создавать незабываемый образ вообще не прибегая к диалогам: за весь фильм Уборщик ничего не говорит, но действия его звучат громче слов. Он с буддийским спокойствием вытирает полы, чистит стулья и поглощает одну банку газировки за другой, а в перерывах – жестоко сражается с гигантскими живыми куклами, которые одержимы призраками маньяков. Поверьте, такое зрелище вы не сможете (и не захотите) развидеть!

А в этой медитативной драме Кейдж играет отшельника, живущего со свиньей, выдрессированной на поиск ценных трюфелей. Как и в «Серфере», сюжет нельзя представить без определяюще эмоционального Кейджа, однако здесь он изображает не жаждущего мести отца, а замкнутого одиночку, которому нет дела до мира. Сюжет строится вокруг поисков той самой свиньи, а по ходу дела нас вводят в курс полуподпольной гастрономической жизни, показывая, как устроен рынок ресторанов высокой кухни.

Кейдж источает всепоглощающее смирение и остается верен своей философии ненасилия даже в самые опасные моменты своего путешествия – еще одна нетипичная деталь, учитывая, как часто и удачно он играл всевозможных психопатов. Но именно его актерский талант превращает «Свинью» в глубокое и жизнеутверждающее (несмотря на оттенок трагизма) кино о принятии потери.

Первый американский фильм культового японского визионера Сиона Соно вовсю эксплуатирует фирменное кейджевское безумие. Это история о том, как герой отправляется в таинственную Страну призраков, чтобы вызволить оттуда внучку местного воротилы – а чтобы наемник не сбежал в ходе задания, к его гениталиям прикрепляют бомбу. И это лишь часть завязки!

Соно снимает сюрреалистический вестерн с лихостью мальчишки, который получил в свое распоряжение армаду диковатых декораций и команду красочных фриков. Невозмутимый Кейдж бродит среди этого креативного дурдома, сражается на катанах, и геройствует, проявляя себя как непревзойденного мастера ролей-архетипов, воплощающих не столько живых людей, сколько образы, укорененные в глубинных пластах массовой культуры. Как и в случае с «Серфером», роль, идеально подходящая актеру, чей актерский метод сам Кейдж называет «шаманским».