В кино вышел фильм «Чернила» Дэнни Бойла: почему его стоит увидеть

Роль одиозного владельца газетной империи Руперта Мердока исполнил номинант премий «Оскар» и «BAFTA», двукратный номинант на «Золотой глобус» Гай Пирс («Бруталист», «Мементо», «Секреты Лос-Анджелеса»). Образ бескомпромиссного главного редактора «The Sun» Ларри Лэмба воплотил лауреат премии «BAFTA» Джек О’Коннелл («Грешники», «Обратно во мрак», «28 лет спустя»).

«Фильм рассказывает о взаимоотношениях двух людей, по-настоящему заинтересованных в том, чтобы изменить существующий порядок вещей. Изначально Руперт — владелец, а Ларри — человек, который определяет курс издания. Но по мере развития событий мы все острее ощущаем напряжение между героями, ведь расстановка сил постепенно меняется. Именно это и делает историю такой захватывающей», — отмечает Гай Пирс.

Журналистку Джулс Дэвис, бросающую вызов патриархальным порядкам британской прессы, сыграла Клэр Фой («Мы все чужие», «Человек на Луне», «Корона»), обладательница «Золотого глобуса», двукратный лауреат «Эмми» и номинант на премию «BAFTA».

«В действительности 1969 год был невероятно сложным временем для женщин, особенно в журналистике: к ним не относились всерьез, и пробиться в профессии было крайне трудно. Для меня Джулс олицетворяет многих женщин, которые спустя годы все же добились места в журналистике, пошли против общепринятых правил и боролись за право быть услышанными — за то, чтобы их истории появлялись на страницах газет. Для этого требовались огромная смелость и мужество. Работая над ролью, я вдохновлялась судьбами женщин, которые жили и работали в ту эпоху», — рассказывает Клэр Фой.

В актерский состав также вошли Берти Карвел, Блейк Харрисон, Джонатан Хайд, Джорджи Хенли, Брин Глисон, Энгус Имри, Питер Фердинандо, Патрик Кеннеди, Люси Расселл, Кристофер Фулфорд, Луис Ландау, Оливер Брэнсон-Коул и другие.

Одной из главных задач съемочной группы стало воссоздание редакции газеты «The Sun» начала 1970-х годов с точностью до мельчайших деталей. Всего для фильма подготовили 93 декорации и более 1300 костюмов. Особое внимание уделили визуальному стилю: создатели использовали камеры с обзором на 360 градусов, а для съемки эффекта bullet time собрали специальную установку из множества iPhone. Кроме того, в работе применялись камеры Super 8, снимающие на кинопленку. Они позволили добиться характерной зернистости, выразительной фактуры и насыщенных цветов, которые помогли передать атмосферу эпохи.

Ключевые сцены фильма снимали на Флит-стрит — знаменитой лондонской улице, исторически связанной с британской журналистикой. Чтобы достоверно воссоздать атмосферу переломного периода конца 1960-х–начала 1970-х годов, команда картины консультировалась с легендарными представителями британской прессы. Они поделились воспоминаниями о жизни на Флит-стрит в те годы. Кроме того, съемочная группа побывала в действующей типографии в Уотфорде, чтобы ближе познакомиться с процессом выпуска газет.

«Флит-стрит была беспощадным, но захватывающим местом. В этом мнении сходились все, с кем мы общались. Большинство журналистов мечтали однажды оказаться там, а те, кому это удавалось, находили эту среду невероятно увлекательной. Но стоит упомянуть одну любопытную деталь: местный паб переименовали в "The Stab" — сокращение от "The Stab in the Back", то есть "удар в спину". Такое название появилось не случайно: Флит-стрит была местом, где каждый норовил подставить другого. Люди постоянно пытались предать друг друга, поэтому приходилось всегда быть начеку и уметь постоять за себя», — вспоминает Джек О’Коннелл.

В основу сценария легла одноименная пьеса Джеймса Грэма («X+Y», «Викторина», «Шервуд»), которая в 2018 году покорила Лондон, а год спустя — Бродвей. Постановка получила восторженные отзывы и завоевала две премии «Тони» и премию Лоуренса Оливье.

«Я увидел пьесу в Лондоне, и, надо сказать, это был потрясающий вечер. Действие происходило в 1969 году, но для меня это не выглядело исторической постановкой. Напротив, происходящее казалось невероятно современным. Эти аутсайдеры, в которых никто не верил, создавали собственный язык, систему понятий и новый взгляд на новости, правду и наследие предшественников. Все это удивительно актуально и сегодня. Поэтому, если вас интересует современный мир медиа и то, как мы к нему пришли, встреча этих людей в 1969 году — отличная отправная точка, позволяющая понять, с чего все началось», — поделился Дэнни Бойл.