Технологии против традиций: будет ли новый Джеймс Бонд использовать искусственный интеллект

Возьмем, к примеру, набор гаджетов секретного агента 007, который был неотъемлемой частью бондианы с момента ее дебюта в 1960-х годах. На протяжении десятилетий фильмы то приближались к привлекательности высокотехнологичных устройств, то отходили от нее, что каждый раз становилось поворотным моментом развития франшизы.

Эти взлеты и падения отражают происходящее в реальном мире и, конечно, успех тех или иных частей бондианы. Учитывая, что сейчас многое крутится вокруг искусственного интеллекта, новый фильм может затронуть и такие современные технологии. Однако перезапуск франшизы с новым главным актером часто ассоциируется либо с более жестким подходом, либо возвращением к основам.

Первые несколько фильмов о Бонде с Шоном Коннери в главной роли, включая «Доктор Ноу» (1962), «Из России с любовью» (1963) и «Голдфингер» (1964), демонстрируют лишь поверхностное использование шпионских технологий. Но к «Живешь только дважды» (1967) продюсеры выбрали сюжет о захвате космической капсулы, отражающий влияние американо-советской космической гонки, а также представили логово злодея в жерле вулкана.

Следующий фильм — « На секретной службе Ее Величества» (1969) — был в основном сосредоточен на эмоциональном реализме ухаживаний Джеймса Бонда (Джордж Лэзенби) и его последующей женитьбы на Трейси ди Виченцо (Дайана Ригг). Меньшее внимание к технологиям совпало с появлением нового актера, и эта тенденция будет часто повторяться. Однако по другим причинам изменение тональности, пожалуй, было ожидаемым.

Автор «Бонда» Ян Флеминг писал «На секретной службе Ее Величества» в загородном доме «Голденай» на Ямайке, пока неподалеку снимали «Доктора Ноу». Книга была опубликована первого апреля 1963 года, в день начала съемок фильма «Из России с любовью». Менее выраженный в «На секретной службе» акцент на гаджетах можно рассматривать как возможный выпад Флеминга против того, что он считал растущей зависимостью кинематографического Бонда от новейших технологий.

После фильма «На секретной службе Ее Величества» Коннери вернулся в еще один фильм студии Eon Productions. «Бриллианты навсегда» (1971), как и «Живешь только дважды», был основан на космической тематике. Далее фильм «Живи и дай умереть» (1973) — дебют Роджера Мура в роли Бонда — был несколько более приземленным. Это первая часть франшизы, в которой не фигурирует мастер гаджетов Кью (которого в «Докторе Ноу» называют майором Бутройдом).

Однако растущую зависимость от технологий можно увидеть в фильмах с Муром 1970-х, и кульминацией стал «Лунный гонщик» (1979), на который сильно повлияли «Звездные войны» (1977). Здесь агент 007 отправляется... в космос. Следующий фильм Мура, «Только для твоих глаз» (1981), как отметил режиссер Джон Глен, стал «возвращением к истокам Бонда». Глобальный экономический кризис 1980-1982 годов способствовал такому изменению тональности.

Бюджет фильма «Только для твоих глаз» был меньше, чем у «Лунного гонщика», поэтому создателям пришлось действовать по примеру своего главного героя. Бонд применил «новаторский» подход, использовав свои шнурки, чтобы подняться на отвесную скалу в Греции.

В последних нескольких фильмах Роджера Мура есть примеры сложной связи Бонда с технологиями, например, история о компьютерном микрочипе в «Виде на убийство» (1985). Но следующая часть — «Искры из глаз» (1987) — вернулась к более суровому образу агента из романов, и акцент был сделан на классическом шпионском искусстве. После захватывающего начала в Гибралтаре повествование переносится в Братиславу, где Тимоти Далтон помогает генералу КГБ бежать на Запад.

Далтон ушел после «Лицензии на убийство» (1989), в которой заметно влияние высокобюджетных голливудских боевиков 1980-х. Франшиза взяла шестилетний перерыв и вернулась уже в информационной эпохе. Кибертеррористическая история «Золотого глаза» (1995), дебютного фильма Пирса Броснана в роли Бонда, полностью обязана широкому интересу к зарождающимся интернет-субкультурам.

В последнем фильме Броснана «Умри, но не сейчас» (2002) был показан Aston Martin, способный становиться невидимым, что критики и зрители сочли настоящим провалом. Атмосфера, сложившаяся после 11 сентября привела к появлению более жесткого боевика, главным героем которого был Джейсон Борн. Невидимый Aston Martin и образ компьютерного Бонда, скользящего среди цифровых айсбергов, не совсем соответствовали постмиллениумной геополитике.

И тут появился Дэниел Крейг, а франшиза решительно заявила о намерении действовать в настоящем. В «Казино "Рояль" (2006) сократили использование компьютерной графики и отказались от чрезмерного технологического волшебства, характерного для предыдущих частей.

Отсутствие Кью в дебютном фильме Крейга впервые со времен «Живи и дай умереть», казалось, подтверждало ощущение «возвращения к истокам». Когда персонаж наконец появился в третьем фильме Крейга «007: Координаты "Скайфолл" (2012), он (в исполнении Бена Уишоу) заметил Бонду: "Вы ожидали взрывающуюся ручку? Мы этим больше не занимаемся".

В преддверии очередного перезапуска франшизы возникает вопрос о том, будет ли новый фильм вдохновлен актуальными технологиями. Возможно, Вильнев воспользуется своим научно-фантастическим опытом, отточенным в «Прибытии» (2016), «Бегущем по лезвию 2049» (2017) и успешных фильмах серии «Дюна» (2021-2024)... Однако с учетом шума вокруг ИИ-угрозы, возможно, бондиане стоило бы действительно отказаться от навороченных гаджетов, чтобы выделиться.