Фильму «Бэтмен: Начало» исполнилось 20 лет: что трилогия Кристофера Нолана рассказывает о власти и крахе институтов

Как подчеркивает Ирене Сарса-Рубио, кандидат наук в области теории кино и медиаиндустрии из Йоркского университета, трилогия показывает злодеев в масках и высокотехнологичные гаджеты, но на самом деле пытается разобраться с тем, что происходит в реальности, когда системы, призванные защищать людей, начинают давать сбои. По сути каждый фильм Нолана демонстрирует центрального злодея, и каждый из них помогает раскрыть разные стороны дисфункции современного общества.

В первой части Ра’с аль Гул, сыгранный Лиамом Нисоном, считает, что Готэм уже не спасти. Он полагает, что разрушение города — единственный путь к обновлению. В «Темном рыцаре» Джокер Хита Леджера показывает, насколько хрупок моральный и социальный порядок, и использует хаос и манипуляции, чтобы подтолкнуть людей к краю пропасти. В «Темном рыцаре: Возрождение легенды» Бэйн в исполнении Тома Харди использует классовое недовольство, чтобы устроить жестокую революцию. При этом антагонист обвиняет богатую элиту Готэма в системной несправедливости.

Хотя ключевые злодеи трилогии Кристофера Нолана поднимают серьезные вопросы об основах города и — шире — всего общества, режиссер не фокусируется на их одобрении. Зло у него остается злом, а антагонисты — подтверждением того, что институты Готэма, какими бы несовершенными они ни были, выстоят. Радикальные перемены, по мнению создателя, более опасны, чем уже существующая коррупция.

Бэтмен в исполнении Кристиана Бэйла занимает центральное место в этом нарративе. Он не работает над тем, чтобы изменить рушащиеся социальные и институциональные структуры. Вместо этого главный герой пытается не дать им развалиться полностью. В «Темном рыцаре» он сталкивается с хаосом Джокера, используя крайние меры, включая массовую слежку. Хотя Бэтмена беспокоит этот метод, он берет его на вооружение как необходимый.

В «Темном рыцаре: Возрождение легенды» восстание Бэйна затрагивает реальные страхи по поводу неравенства и коррупции. Но вместо того, чтобы воспринимать эти опасения всерьез, фильм представляет их как угрозу, которую должен устранить супергерой. Вместо того, чтобы предложить идеальную систему, режиссер убеждает нас, что существующая, хотя и несовершенная, все равно является лучшим вариантом.

Хотя вся трилогия бросает вызов власти и институтам, она фактически предлагает обнадеживающее послание, а не радикальное. Философ Славой Жижек утверждает, что «Темный рыцарь» превращает ложь в стабилизирующую силу.

Желая обнадежить общество, Бэтмен решает позволить людям поверить в то, что именно он несет ответственность за преступления Харви Дента (Аарон Экхарт). Сохранение репутации Двуликого необходимо, чтобы поддерживать веру в правовую систему Готэма. Главный герой говорит комиссару Гордону (Гэри Олдман): «Иногда правда недостаточно хороша. Иногда люди заслуживают большего. Иногда люди заслуживают, чтобы их вера была вознаграждена».

Это довольно прозрачный намек Нолана: некоторые истины слишком опасны, и сохранение общественной веры важнее, чем разоблачение системного провала. Трилогия ставит под сомнение статус-кво, однако только в безопасных границах. Фильмы предполагают, что проблемы общества могут быть решены исключительными личностями, а не посредством структур и их реформ. В итоге зритель видит несовершенные институты не как образования, подлежащие разрушению, а как столпы, которые необходимо поддерживать.

Влияние нолановской трилогии можно заметить в более поздних фильмах «Джокер» (2019) и «Бэтмен» (2022). Обе картины исследуют крах общества и то, что происходит с индивидуумами, оказавшимися в центре событий. Однако, как и фильмы Кристофера Нолана, они сосредоточены на персонажах-одиночках, а не коллективных решениях. По сути это продолжение нарратива о том, что что-то сломано, но мы должны верить в то, что герой может это исправить.

Спустя два десятилетия после выхода «Бэтмен: Начало» наследие трилогии все еще кажется актуальным. Поскольку дебаты об истине, институциональном доверии и политическом экстремизме продолжают доминировать в инфополе, фильмы Кристофера Нолана находят отклик у зрителя. Нам нужно видеть, как выживает общество, балансирующее на грани. Коллективное разочарование и нарастающее ощущение того, что «система» сломана, сталкиваются с идеей о том, что институты могут быть несовершенными, но все же необходимыми. Весь «Темный рыцарь» говорит нам, что иногда стабильность требует мифа, а не правды.

Позиционируя Бэтмена как одинокую моральную фигуру, сохраняющую порядок ценой больших личных потерь, режиссер отражает широко распространенное стремление к сильному лидерству на фоне институционального провала. Однако трилогия также демонстрирует тревожную тенденцию популярной культуры предлагать катарсис без перемен. Фильмы призывают зрителей признать глубину общественных проблем, но не требовать решений.

В этом смысле фильмы Нолана не просто рассказывают очередные захватывающие истории о супергероях, но и отражают длящуюся борьбу за правду и ответ на сложный вопрос о том, стоит ли спасать институты.