Избавиться от ярлыков и забрать свое: как Роберт Паттинсон стал главным актером поколения?

Доподлинно неизвестно, как фэшн-съемки сказались на актерской карьере Паттинсона (он называл попытку освоить модное ремесло неудачной), однако уже к 20 годам он получил первые роли. Имея за плечами несколько лет игры в театральном клубе и запоминающуюся внешность, Роберт оказался в экранизации романа Теккерея «Ярмарка тщеславия» (правда, сцены оттуда с ним вырезали) и небольшом немецком телесериале «Кольцо Нибелунгов». Настоящий же прорыв случился позднее — в 2005-м и 2007-м Роберт исполнил роль Седрика Диггори в четвертом и пятом фильмах франшизы о Гарри Поттере.

Участие в картинах подарило малоизвестному (по сравнению с более юными коллегами по цеху) актеру первую фан-базу, и уже через год он оказался в «Сумерках», где наконец солировал. Место в главной подростковой мелодраме десятилетия послужило своего рода плацдармом для Паттинсона — в сумме серия фильмов принесла авторам более трех миллиардов, а ее главные герои (Паттинсон, Стюарт и Лотнер) обеспечили себе безбедную старость, не достигнув и 30-летней отметки в паспорте. Однако слава, полученная благодаря съемкам в вампирской саге, имела обратный эффект — молодые актеры рисковали не выйти из полюбившегося поклонникам амплуа и навсегда застрять во вселенной тинейджерского фэнтези. Именно такая участь, к слову, и постигла Тейлора Лотнера.

«Сумерки» критиковали настолько часто, насколько можно было себе представить: прилетало за неудачные спецэффекты (привет CGI-волкам), блеклую игру ключевых актеров (Кристен Стюарт не даст соврать), кринжовые диалоги (вы помните фразу про личный сорт героина?) и в целом натужный сюжет. Более того, многие шутили, что мечтают о встрече персонажа Паттинсона с Блейдом — героем Marvel, который охотится на вампиров. Впрочем, самого Роба хейтеры особо не волновали: закрепляя массовый успех съемками в следующих частях франшизы, он планомерно целился в авторское кино. Так, между делом он успел сняться в трогательной драме «Помни меня» и ленте о бродячем цирке во времена Великой депрессии «Воды слонам!». Позднее Паттинсон завязал с «Сумерками» и на неопределенный срок скрылся от непритязательной публики в независимом кино.

К середине 2010-х стало предельно ясно, что Роберт — артист с широким диапазоном, способный одинаково лаконично вживаться в образы смазливого вампира («Сумерки»), циркового ветеринара («Воды слонам!»), редактора парижской газеты («Милый друг»), нервозного грабителя банка («Хорошее время»), дофина Людовика («Король») и сходящего с ума смотрителя маяка («Маяк»). И, что не менее важно, Паттинсон — настоящий синефил, влюбленный в свое дело и потому скрупулезно выбирающий новые проекты. «Думаю, у меня хороший вкус в кино. Даже после короткой встречи я вижу, собирается ли режиссер сделать что-то стоящее», — нескромно утверждал актер, выросший на картинах Жан-Люка Годара, Вонга Карвая и Элема Климова.

Можно подумать, что Паттинсону регулярно улыбалась удача — на самом же деле, за свое почти блестящее резюме он боролся с особым усердием (будем честны, он мог без труда прописаться в блокбастерах и зарабатывать десятки миллионов за один проект, но выбрал путь сопротивления). Роб, как и его коллега по «Гарри Поттеру» Дэниел Рэдклифф, дабы не застрять в жанровых тисках, не боялся экспериментов и работы в инди-проектах — Паттинсон снимался у вундеркинда Брэйди Корбета, великого Дэвида Кроненберга, радикальной Клер Дени и эпатажного Роберта Эггерса. На протяжении некоторого времени он осознанно обходил стороной мейнстримное кино, работая исключительно в фестивальных картинах.

При этом ни о каком снобизме и речи идти не могло: как только Паттинсон окончательно избавился от насмешливого клише Эдварда Каллена и подтвердил статус звезды авторских фильмов, он постепенно вернулся в так называемый артстрим. После облюбленного критиками «Маяка» Роб решил поработать с Кристофером Ноланом в «Доводе» — возможно, самом сложном из де-юре зрительских проектов последних лет. За ним последовал вполне вписывающийся в рамки поп-культурных трендов нуарный «Бэтмен» Мэтта Ривза. Спустя еще пару лет мы увидели Паттинсона в «Микки 17» — не самом ровном, но однозначно масштабном фильме оскароносного автора Пон Джун Хо.

Сегодня мы видим, как некогда контркультурный Роберт плавно переходит на новый творческий этап — ударно проведя прошлое десятилетие (около 20 проектов за декаду), он не планирует сбавлять обороты (только на этот год намечено еще два релиза помимо «Микки 17»). Паттинсон продолжает работать с выдающимися авторами, но теперь ему не нужно удерживать себя в рамках инди и сторониться всего, что имеет прокатный потенциал — он и так доказал свою многогранность и преданность кинематографу. Кажется, пора наконец вступать в наградную гонку и целиться в другие, не менее амбициозные проекты (к сожалению, ни одна из убитых версий Микки из ленты Пон Джун Хо «Оскар» или «Глобус» актеру не принесет). Другой вопрос — а нужны ли они ему вообще?